音楽監督の仕事

　怒濤の本番＆録音ラッシュウィークも、今日のmonsieurを残すのみ。少し落ち着いたところで、NAOTO君のReversible Concert sideの話をしましょうか。

　去年に引き続き「音楽監督」というポストを頂いた私。大阪いずみホールと、東京紀尾井ホール２日間。振り返ってみると、はて何をしたっけ？

　本番中は、

こうして楽屋でお茶を...。

とまぁ、出番が少なかったので、

少々のんびり気味ではありましたけどね。

　数曲の編曲と楽器演奏、指揮は別として、今回の特筆事項はコレかな。

　そう、自分のCembaloを

持ち込んだので、

その調律ですよ。

もちろん全部の鍵盤の。

Pianoよりは鍵盤数が少ないですし、１つの音で１本の弦なので(Pianoの場合、音によっては複数弦)、そんなにたいした作業ではありません。

　こうして調律師として

クレジットされるのも、

そうそう無いですな。

ちなみに一口に調律と言っても、

楽器によって調律法は異なりますし、Cembaloだけでもかなりの数の方法があります。まぁ、一番有名なのはPianoを調律する際の「平均率」でしょう。また弦楽器は平均率ではチューニングしませんので、既にViolinとPianoで合奏するだけでも、厳密に言えば音は合いません。

　私は大学の４年間、

尊敬する多田逸郎先生のもとで、

西洋古楽演奏という講義を受けました。

調律に関する事も習ったのですが、

しぇんしぇ～、スミマセン、覚えていましぇん...。まぁ、こうして清塚さんが、不具合無く弾いてて下さったので、良しとしますか。

　話を戻すと、この調律も別に「監督」じゃなければ出来ない仕事ではありませぬ。それこそ専門の方を連れてくれば良いですから。そう考えると私が献策したものは、合奏団を座って弾かせる事、舞台での立ち位置をチェックしたくらいなものです。現場に行くとNAOTO君よりも、舞台監督やスタッフとのやりとりが多かったように思います。

　スポーツの監督と違って、こういうケースの「監督」は実に曖昧。現場でニコニコして「あの人、一体何してんの？」と周りから思われつつも、公演はつつがなく終わる。これが理想なのかも知れませぬ。

　そう言えば昔、友人のリサイタルを聞きに行ったのですが、旅帰りでたまたま早く着き、本番前のリハーサルから顔を出しました。かなりバタバタしていたご本人。舞台でのサウンド・チェックよりも、チケット関係などの雑務におわれていました。「いやぁ、テーホーさん居てくれて良かったぁ」と言われましたが、特に何かを手伝ったワケでもないんですわ。

　その「居てくれて良かったぁ」が、一番大事なのかもね。